创意集群在小岛屿国家 ——特立尼达和多巴哥狂欢节产业为例外文翻译资料

创意集群在小岛屿国家

——特立尼达和多巴哥狂欢节产业为例

S U Z A N N E B U R K E

摘要：本文论述了加勒比文化产业和创意集群在农村和城市的地点，把重点放在特立尼达和多巴哥狂欢节上的影响。这篇文章的其他主题包括政府的政策是如何影响文化创意产业、 创意方面的艺术和音乐等文化产业和文化产业在发展中的经济影响。

加勒比文化产业部门是最有前途之一在区域，提供文化和金融增值在全球市场内。创意产品的出口增长在差不多在 2002 年至 2011 年，每年的 12.1%的全球南方的对应机构加勒比海文化产业部门是在区域经济中增长最快的部门之一，正稳步地在一段时间当在其他领域的增长已经放缓。例如，据估计十大牙买加雷鬼音乐艺术家是值得美国 $ 9000 万，高于 2009年铝土矿减去铝出口 (美国 $ 8500 万） 和果糖 （美国 $ 7200 万） 的收入总和。关于巴巴多斯的创意部门的数据估计挣得9700 万（美国美元 4850 万） 每年节日与同时派遣约 78.2%究竟是从音乐特立尼达生成的，每年占收入在该国的文化优势，绝大多数这些性能趋势表明，文化产业可以用作开发平台，最终导致许多区域政府探索新的战略，以改善片区。在这方面，文化集群概念作为一种战略引起了兴趣。这篇文章，将通过看着它们的影响小城镇和农村中心，检查加勒比海国家创新集群的疗效。现有证据表明，集群在规模较小的设置中拥有地址空间。

环境、经济和社会问题。许多地方政府已经成功地用框架内的项目集群来催化境况不佳的社区。小岛屿发展国家另一个潜在价值在于事实上集群的调用更有针对性，整体性和可管理的方法，为创意产业的发展由集中在一个特定的城市或地区的努力，可以反过来促进增长和其他领域的创新。以这种方式，一个当地的生态系统战略，可以被用来促进更有效地利用稀缺资源、促进创新和鼓励政策领域的急需。

三个关键概念用来支持分析： 集群、 创造性协作和公民文化权利。这三个概念用于解释案例研究审查的证据。调查结果将衡量是什么在世界其他地区实施集群，如何凸显出加勒比经济发展和各种政策倡议，介绍了在文化舞台上的社会经济增长是不平衡的。这是我们现在讨论这些问题的现实。

特立尼达和多巴哥文化产业： 背景

有针对性的支持，在特立尼达和多巴哥的文化产业的发展趋势，可以追溯到上世纪 90 年代。在那个时候，政府开始建起的替代发展，以缓解该国免受外部的冲击，影响了繁荣与萧条周期中的经济增长的传统引擎。这样做的结果是，国家开发新体制支持部门。例如，建立了特殊目的公司，包括 1997 年的旅游业和工业发展公司于 1995 年和娱乐产业的发展和出口公司。最近在 2013 年，创意工业公司 (CIC) 被构想为公司的发展与规划部主持下音乐、 电影、 时尚服务业。本机构的基础设施部分受到研究。许多研究已开始与 1995年经济影响评估 （EIA） 的揭示，部门之间的矿物、化学品、制成品、食品和活的动物，港产品出口货值为国家的最高收入排名第七的娱乐部门在内的文化产业旅游 (酒店及旅馆），饮料和烟草。环评还表明嘉年华行业占绝大多数娱乐部门的收入。自那时以来，许多研究已委托由不同的机构已通知全部门战略计划在电影、 音乐和时装等领域的发展。一般来说，这些研究已经定量的性质，有完全专注于各行各业，实际上忽视了必要定性的分析，可以将该值和上下文添加到决策过程所造成的经济影响。他们还缺乏一个包罗万象的框架，尝试和发展战略、 机制和结构，以管理在文化领域的行动。

在这个意义上讲，特立尼达岛狂欢节是一个全球现象和代表活动的表演者、 企业家和工匠的节日。嘉年华企业家通过向嘉年华这个日益扩大的网络出口将他们的产品和服务的收入囊肿。海外嘉年华在重新进入特立尼达岛狂欢节的审美和生活方式，进入全球市场的同时还促进技能和资金转移。所有这些因素加深了政府对文化的凝视和嘉年华行业作为社会经济发展的手段。然而，公司在创意产业的有机集聚已经注意到在政策领域，从而导致非常随意、 不均匀、 有时甚至是敌意的响应，从状态，正如我们将看到两种情况进行审查。

作为一个假面舞会群集布鲁克的演变可以追溯到大乐队，上世纪 90 年代增加了商业化的嘉年华活动的关键方面。当前，假面舞会贸易协会注册的所有成人狂欢节乐队都位于布鲁克。尽管这种表现，混合了这个国家对群集产业的态度。例如，大多数企业已在该地区五年以上，揭露了这些企业是该地区新的流行中心和枢纽。事实上，一些文化企业有了几十年一直在其当前的位置。举个例子。侵略者钢乐团自 1937 年成立以来一直在布鲁克和狍子化装舞会乐队一直在和周围布鲁克自 1959 年以来。在这个意义上说，企业文化已对社会的归属感和投资的整体发展做出的贡献。

利益攸关方认为，市政和各国政府的努力尚不明确，不足。例如，居民呼吁更多的协商来调解，他们相信该群集是失控发展的。与此同时，绝大多数为进一步基础设施支持，例如建立停车设施、 兴建专用的娱乐场地，并提供财务规划、 营销和分销领域提供技术援助的需要，政府支持的其他建议。 营地业主还认为嘉年华企业布鲁克的存在为 86%的受访者的生意提供了帮助，为该地区的经济增长做出了贡献。

前面的讨论表明斯班群集没有开发有针对性的政府的支持。过去一段时间内群集数量增多，而韧性的创意企业家也在同比增长。他们选择了位置，因为它能吸引所需的顾客，他们也被吸引到该地区的其他娱乐活动。他们相信他们的活动增强的配置文件和该地区贡献地区本土认同的力量，促进经济发展和推动市区重建。此外，群集表现出高水平的创造力通过产品和工艺的创新，强调创造性协作。然而，已减损强集聚认同形成的和更有凝聚力的政权的关系及其居民、 企业家和各级政府。

然而，多像化装舞会群集中，这群表示有机地形成一个自底向上群集。在这方面，集群成员相信国家和市政当局可以做更多的创造一个更有利的环境，以确保群集正常成长。他们发现了更好的基础设施支持，业务发展需要，在集群成员，群集作为一个文化区，宣言之间建立更好联系的培训和租赁补贴成本改进的关键领域。

所涉政策问题

这里审查的两个案例研究是创新集群的讲英语的加勒比的代表，因为它们共享他们的建立和演变中类似的功能。例如，集群由艺术家、 创意企业家、 分散治理结构与松散的控制机制得到政府的支持。这种集群形成代表薄弱环节、密集的环境集聚与群集混合的特点是自底向上方法。自底向上集群通常鼓励合作、促进人才发展和吸引这两个公共和私营部门投资。这些自下而上集群也不愧为执行因素，如空间，使居住环境，有趣的亚文化的场景、 宽容和大气公共访问。

另一方面，自底向上集群有位置因素促进税收制度，房租补贴和服务设施和服务的集群成员表现不佳。在这方面，缺乏政策制定者的战略意图已创建集群发展市政和国家办法之间的不和谐。

这个政策的趋同要求高级别政府承诺与他们在自顶向下的方法到群集中的操作类似。自上而下的集群是国家主导和描绘为集中的治理、强有力的内部控制，明确界定的目标、混合的投资组合模型和强集聚身份。这种方法已到加勒比海就可见一斑工业。然而，这些自上而下的集群也遇到挑战，包括缺乏在从关键利益相关者，租赁和发牌的安排和不均匀创新太多中央控制直接作为政治化。

结论

集群发展可以提供小岛屿发展中国家与可行和可实现的工具，以发展其创新的经济，促进相关行业的发展和提高自己的竞争优势。然而，这一目标的实现必须依据共同的愿景，明确支持的重点放在建立地方和区域规划和合作框架的强大战略文化的目标。通过两个案例研究表明缺乏趋同国家和地方的框架之间如何创建各种利益攸关者之间的冲突和群集的发育迟缓的特立尼达和多巴哥狂欢节产业从增强了此体系结构的重要性。第二，如果这一战略是行之有效的体制和基础设施能力建设的需要至关重要。

因此，社会的基础设施、连接和资源必须支持的一次是到群集的需求反应，以出口为导向与不断适应的政策环境。然而，它是独特性的重要的地注意到建立集群的动机必须非常清楚，必须涉及使用面积。在这个意义上说，创意集群不必须为区域发展问题，使用视为万能药和必须有正确的聚类分析的条件集。一种独特的文化活动本身存在做不产业推广的群集中，因为此形式的复杂性要求领导、人才、态度，公差和所有行动者的集体承诺，以控制服务的改善该地区的公民，创意集群分析在小岛屿国家的文化生活的机会主义行为。

外文文献出处：Caribbean Quarterly; Mar2014, Vol. 60 Issue 1, p74-95, 22p, 3 Black and White Photographs, 1 Diagram, 3 Charts, 1 Map.

附外文文献原文

Creative Clustering in Small Island States The Case of Trinidad and Tobagos Carnival Industry

S U Z A N N E B U R K E

abstract

The article discusses the Caribbean cultural industry and the impact of creative clusters in rural and urban locations, focusing on the Trinidad and Tobago Carnival. Other topics of the article include how government policy affects the creative cultural industry, creative aspects of the cultural industry such as art and music, and the economic impact of the cultural industry upon developing islands.

Introduction

THE CARIBBEAN CULTURAL INDUSTRY sector is One of the most promising in the region, providing both cultural and financial value added within the global marketplace. Like its counterparts in the global south where the export of creative goods grew at 12.1 percent per annum between 2002 and 2011, the Garibbean cultural industry sector is one of the fastest growing sectors in the regional economy and is increasing steadily at a time when growth in other areas has slowed. For instance, it is estimated that the top ten Jamaican reggae artists are worth US$90 million, a sum that was greater than the earnings of bauxite minus aluminium exports (US$85 million) and sugar (US$72 million) in 2009. Data on Barbadoss creative sector estimate that it earns Bd$97 million (US$48.5 million) annually, with festivals and music contributing approximately 78.2 percent ofthat sum.3 Meanwhile, the Trinidad Garnival generates about TT$ I billion (US$ 156 million) per annum and accounts for the majority of earnings in that countrys cultural sector.4 These performance trends suggest that the cultural industries can be used as a development platform, leading many regional governments to explore new strategies to improve the sector. In this regard, the concept of cultural clusters has generated interest as one such strategy.

This article will examine the efficacy of creative clusters for Garibbean states by looking at their impact on small urban and rural centres. The existing evidence suggests that clusters in smaller settings simtiltaneously address spatial.

environmental, economic and soc

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创意集群在小岛屿国家

——特立尼达和多巴哥狂欢节产业为例

S U Z A N N E B U R K E

摘要：本文论述了加勒比文化产业和创意集群在农村和城市的地点，把重点放在特立尼达和多巴哥狂欢节上的影响。这篇文章的其他主题包括政府的政策是如何影响文化创意产业、 创意方面的艺术和音乐等文化产业和文化产业在发展中的经济影响。

加勒比文化产业部门是最有前途之一在区域，提供文化和金融增值在全球市场内。创意产品的出口增长在差不多在 2002 年至 2011 年，每年的 12.1%的全球南方的对应机构加勒比海文化产业部门是在区域经济中增长最快的部门之一，正稳步地在一段时间当在其他领域的增长已经放缓。例如，据估计十大牙买加雷鬼音乐艺术家是值得美国 $ 9000 万，高于 2009年铝土矿减去铝出口 (美国 $ 8500 万） 和果糖 （美国 $ 7200 万） 的收入总和。关于巴巴多斯的创意部门的数据估计挣得9700 万（美国美元 4850 万） 每年节日与同时派遣约 78.2%究竟是从音乐特立尼达生成的，每年占收入在该国的文化优势，绝大多数这些性能趋势表明，文化产业可以用作开发平台，最终导致许多区域政府探索新的战略，以改善片区。在这方面，文化集群概念作为一种战略引起了兴趣。这篇文章，将通过看着它们的影响小城镇和农村中心，检查加勒比海国家创新集群的疗效。现有证据表明，集群在规模较小的设置中拥有地址空间。

环境、经济和社会问题。许多地方政府已经成功地用框架内的项目集群来催化境况不佳的社区。小岛屿发展国家另一个潜在价值在于事实上集群的调用更有针对性，整体性和可管理的方法，为创意产业的发展由集中在一个特定的城市或地区的努力，可以反过来促进增长和其他领域的创新。以这种方式，一个当地的生态系统战略，可以被用来促进更有效地利用稀缺资源、促进创新和鼓励政策领域的急需。

三个关键概念用来支持分析： 集群、 创造性协作和公民文化权利。这三个概念用于解释案例研究审查的证据。调查结果将衡量是什么在世界其他地区实施集群，如何凸显出加勒比经济发展和各种政策倡议，介绍了在文化舞台上的社会经济增长是不平衡的。这是我们现在讨论这些问题的现实。

特立尼达和多巴哥文化产业： 背景

有针对性的支持，在特立尼达和多巴哥的文化产业的发展趋势，可以追溯到上世纪 90 年代。在那个时候，政府开始建起的替代发展，以缓解该国免受外部的冲击，影响了繁荣与萧条周期中的经济增长的传统引擎。这样做的结果是，国家开发新体制支持部门。例如，建立了特殊目的公司，包括 1997 年的旅游业和工业发展公司于 1995 年和娱乐产业的发展和出口公司。最近在 2013 年，创意工业公司 (CIC) 被构想为公司的发展与规划部主持下音乐、 电影、 时尚服务业。本机构的基础设施部分受到研究。许多研究已开始与 1995年经济影响评估 （EIA） 的揭示，部门之间的矿物、化学品、制成品、食品和活的动物，港产品出口货值为国家的最高收入排名第七的娱乐部门在内的文化产业旅游 (酒店及旅馆），饮料和烟草。环评还表明嘉年华行业占绝大多数娱乐部门的收入。自那时以来，许多研究已委托由不同的机构已通知全部门战略计划在电影、 音乐和时装等领域的发展。一般来说，这些研究已经定量的性质，有完全专注于各行各业，实际上忽视了必要定性的分析，可以将该值和上下文添加到决策过程所造成的经济影响。他们还缺乏一个包罗万象的框架，尝试和发展战略、 机制和结构，以管理在文化领域的行动。

在这个意义上讲，特立尼达岛狂欢节是一个全球现象和代表活动的表演者、 企业家和工匠的节日。嘉年华企业家通过向嘉年华这个日益扩大的网络出口将他们的产品和服务的收入囊肿。海外嘉年华在重新进入特立尼达岛狂欢节的审美和生活方式，进入全球市场的同时还促进技能和资金转移。所有这些因素加深了政府对文化的凝视和嘉年华行业作为社会经济发展的手段。然而，公司在创意产业的有机集聚已经注意到在政策领域，从而导致非常随意、 不均匀、 有时甚至是敌意的响应，从状态，正如我们将看到两种情况进行审查。

作为一个假面舞会群集布鲁克的演变可以追溯到大乐队，上世纪 90 年代增加了商业化的嘉年华活动的关键方面。当前，假面舞会贸易协会注册的所有成人狂欢节乐队都位于布鲁克。尽管这种表现，混合了这个国家对群集产业的态度。例如，大多数企业已在该地区五年以上，揭露了这些企业是该地区新的流行中心和枢纽。事实上，一些文化企业有了几十年一直在其当前的位置。举个例子。侵略者钢乐团自 1937 年成立以来一直在布鲁克和狍子化装舞会乐队一直在和周围布鲁克自 1959 年以来。在这个意义上说，企业文化已对社会的归属感和投资的整体发展做出的贡献。

利益攸关方认为，市政和各国政府的努力尚不明确，不足。例如，居民呼吁更多的协商来调解，他们相信该群集是失控发展的。与此同时，绝大多数为进一步基础设施支持，例如建立停车设施、 兴建专用的娱乐场地，并提供财务规划、 营销和分销领域提供技术援助的需要，政府支持的其他建议。 营地业主还认为嘉年华企业布鲁克的存在为 86%的受访者的生意提供了帮助，为该地区的经济增长做出了贡献。

前面的讨论表明斯班群集没有开发有针对性的政府的支持。过去一段时间内群集数量增多，而韧性的创意企业家也在同比增长。他们选择了位置，因为它能吸引所需的顾客，他们也被吸引到该地区的其他娱乐活动。他们相信他们的活动增强的配置文件和该地区贡献地区本土认同的力量，促进经济发展和推动市区重建。此外，群集表现出高水平的创造力通过产品和工艺的创新，强调创造性协作。然而，已减损强集聚认同形成的和更有凝聚力的政权的关系及其居民、 企业家和各级政府。

然而，多像化装舞会群集中，这群表示有机地形成一个自底向上群集。在这方面，集群成员相信国家和市政当局可以做更多的创造一个更有利的环境，以确保群集正常成长。他们发现了更好的基础设施支持，业务发展需要，在集群成员，群集作为一个文化区，宣言之间建立更好联系的培训和租赁补贴成本改进的关键领域。

所涉政策问题

这里审查的两个案例研究是创新集群的讲英语的加勒比的代表，因为它们共享他们的建立和演变中类似的功能。例如，集群由艺术家、 创意企业家、 分散治理结构与松散的控制机制得到政府的支持。这种集群形成代表薄弱环节、密集的环境集聚与群集混合的特点是自底向上方法。自底向上集群通常鼓励合作、促进人才发展和吸引这两个公共和私营部门投资。这些自下而上集群也不愧为执行因素，如空间，使居住环境，有趣的亚文化的场景、 宽容和大气公共访问。

另一方面，自底向上集群有位置因素促进税收制度，房租补贴和服务设施和服务的集群成员表现不佳。在这方面，缺乏政策制定者的战略意图已创建集群发展市政和国家办法之间的不和谐。

这个政策的趋同要求高级别政府承诺与他们在自顶向下的方法到群集中的操作类似。自上而下的集群是国家主导和描绘为集中的治理、强有力的内部控制，明确界定的目标、混合的投资组合模型和强集聚身份。这种方法已到加勒比海就可见一斑工业。然而，这些自上而下的集群也遇到挑战，包括缺乏在从关键利益相关者，租赁和发牌的安排和不均匀创新太多中央控制直接作为政治化。

结论

集群发展可以提供小岛屿发展中国家与可行和可实现的工具，以发展其创新的经济，促进相关行业的发展和提高自己的竞争优势。然而，这一目标的实现必须依据共同的愿景，明确支持的重点放在建立地方和区域规划和合作框架的强大战略文化的目标。通过两个案例研究表明缺乏趋同国家和地方的框架之间如何创建各种利益攸关者之间的冲突和群集的发育迟缓的特立尼达和多巴哥狂欢节产业从增强了此体系结构的重要性。第二，如果这一战略是行之有效的体制和基础设施能力建设的需要至关重要。

因此，社会的基础设施、连接和资源必须支持的一次是到群集的需求反应，以出口为导向与不断适应的政策环境。然而，它是独特性的重要的地注意到建立集群的动机必须非常清楚，必须涉及使用面积。在这个意义上说，创意集群不必须为区域发展问题，使用视为万能药和必须有正确的聚类分析的条件集。一种独特的文化活动本身存在做不产业推广的群集中，因为此形式的复杂性要求领导、人才、态度，公差和所有行动者的集体承诺，以控制服务的改善该地区的公民，创意集群分析在小岛屿国家的文化生活的机会主义行为。

外文文献出处：Caribbean Quarterly; Mar2014, Vol. 60 Issue 1, p74-95, 22p, 3 Black and White Photographs, 1 Diagram, 3 Charts, 1 Map.

附外文文献原文

Creative Clustering in Small Island States The Case of Trinidad and Tobagos Carnival Industry

S U Z A N N E B U R K E

abstract

The article discusses the Caribbean cultural industry and the impact of creative clusters in rural and urban locations, focusing on the Trinidad and Tobago Carnival. Other topics of the article include how government policy affects the creative cultural industry, creative aspects of the cultural industry such as art and music, and the economic impact of the cultural industry upon developing islands.

Introduction

THE CARIBBEAN CULTURAL INDUSTRY sector is One of the most promising in the region, providing both cultural and financial value added within the global marketplace. Like its counterparts in the global south where the export of creative goods grew at 12.1 percent per annum between 2002 and 2011, the Garibbean cultural industry sector is one of the fastest growing sectors in the regional economy and is increasing steadily at a time when growth in other areas has slowed. For instance, it is estimated that the top ten Jamaican reggae artists are worth US$90 million, a sum that was greater than the earnings of bauxite minus aluminium exports (US$85 million) and sugar (US$72 million) in 2009. Data on Barbadoss creative sector estimate that it earns Bd$97 million (US$48.5 million) annually, with festivals and music contributing approximately 78.2 percent ofthat sum.3 Meanwhile, the Trinidad Garnival generates about TT$ I billion (US$ 156 million) per annum and accounts for the majority of earnings in that countrys cultural sector.4 These performance trends suggest that the cultural industries can be used as a development platform, leading many regional governments to explore new strategies to improve the sector. In this regard, the concept of cultural clusters has generated interest as one such strategy.

This article will examine the efficacy of creative clusters for Garibbean states by looking at their impact on small urban and rural centres. The existing evidence suggests that clusters in smaller settings simtiltaneously address spatial.

environmental, economic and soc

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